PRESENTACIÓN
Precedido por once años de sostenida indagación, el fotógrafo Rodrigo Benavides presenta un amplio conjunto de fotografías que refieren la magnificencia geográfica y simbólica de los llanos venezolanos, fundamentalmente los estados Guarico, Apure, Barinas, Portuguesa y Cojedes. Sus imágenes evocan el regio imaginario de la sabana en cuanto “territorio cultural”, ámbito donde el individuo y la naturaleza conforman una unidad matizada por las asperezas y bondades de la cotidianidad, las faenas domésticas, el cambio de las estaciones y el impacto del progreso. Tierra excelsa, improsulta según una versión criolla del latín non plus ultra, cuya impronta queda retenida en las imágenes del fotógrafo y en las leyendas escritas por el poeta Luis Alberto Crespo.
RODRIGO BENAVIDES. LA LLANURA IMPROSULTA
Con el apoyo de la Alcaldía Mayor del Alto Apure y la Fundación Centro Nacional de la Fotografía de Venezuela
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO
Caracas, agosto-noviembre de 2007
Exposición: “RODRIGO BENAVIDES. LA LLANURA IMPROSULTA”
Proyecto: Rodrigo Benavides
Curaduría: Félix Suazo
Coordinación: Alejandra Alcalá
Museografía: Bolivia Chacón
Diseño de desplagable y rótulos de sala: Víctor Blanco / Unidad de Diseño MAC
Coordinación Editorial: Clara Díaz de San Martín
Fotografías de obras: Rodrigo Benavides
Fotografía del artista: Morella Muñoz-Tebar
Copiado de las foografías: Henry Núñez (Focus Fotolab)
Institución Coordinadora: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas
Patrocinantes: Alcaldía Mayor del Alto Apure y el Centro Nacional de la Fotografía
Presentada en la Sala 07 del MAC entre el 12 de agosto y el 4 de noviembre de 2007
Número de obras (versión original): 151
Número de obras (versión itinerante): 111
SINOPSIS
Esta muestra reúne un amplio conjunto de fotografías realizadas a lo largo de diez años por Rodrigo Benavides. Se trata de una aproximación a los llanos venezolanos, particularmente los estados Guarico y Apure, enclaves presentados como un “territorio cultural”, donde el individuo y la naturaleza conforman una unidad matizada por las asperezas y bondades de la cotidianidad, las faenas domésticas, el cambio de las estaciones y el impacto del progreso. Tierra excelsa, improsulta según una versión criolla del latín non plus ultra, cuya impronta queda en las imágenes tomadas por Benavides, quien intenta retener la diversidad de ese ámbito a través de una amplia gama de subtemas, entre los que se encuentran:
1. Es tiempo que vuelvas (Inicio de Silva criolla de Francisco Lazo Martí)
2. El hato (el corral, lo culinario, lo cotidiano)
3. Las vaquerías (del bajo llano al alto llano)
4. El caballo (como medio de transporte, los cuidados, etc.) y la fauna (la baba, los perros de cacería, el caribe, el chigüire, las garzas, el gavilán)
5. El domador
6. El ser (personajes en su contexto inmediato)
7. La luz y el progreso (los cambios sufridos por la llegada de la industrialización)
8. Transporte (bongos, embarcaciones turísticas y accesorio de vehículos)
9. El paisaje (el río Apure, las palmas llaneras, los cielos, los horizontes)
10. Símbolos
11. Naturalezas muertas (fragmentos de situaciones o detalles tomados en el hato)
12. El sombrero (de faena, de paseo, de poder)
COMPOSICIÓN DE LA MUESTRA
La muestra está conformada por 151 copias fotografías (versión original), realizadas en 08 formatos diferentes:
a) 20 x 25 cm: 03 fotos
b) 30 x 40 cm: 117 fotos
c) 50 x 60 cm: 16 fotos
d) 50 x 120 cm: 03 fotos
e) 74 x 196 cm: 06 fotos
f) 100 x 65 cm: 01 foto
g) 100 x 100 cm: 03 fotos
h) 122 x 366 cm (panorámicas): 02 fotos
PUBLICACIONES
a) Desplegable:
- Editado por: Museo de Arte Contemporáneo (Institución coordinadora) y el Centro Nacional de la Fotografía (Institución patrocinante)
- Presentación institucional: ½ cuartilla
- Texto de Luis Alberto Crespo: 08 cuartillas
- Texto cuaratorial: 03 cuartillas
- Lista de obras: 05 cuartillas
- Síntesis biográfica del artista: ½ cuartilla
- Número de imágenes: 05
- Diseño: Víctor Blanco / Unidad de Diseño MAC
- Número de ejemplares: 1000
b) Invitación Impresa: 1000
- Editado por: Museo de Arte Contemporáneo (Institución coordinadora) y el Centro Nacional de la Fotografía (Institución patrocinante)
c) Invitación electrónica
ACTIVIDADES DE APOYO
VOCES Y PASOS DEL LLANO (Música, danza y tradición oral)
La voz del llano: Federico Puertas (pescador, Elorza) y Norman
Guevara más su conjunto musical (Compositor y cantante, Elorza)
El Guaro (arriador de ganado, Elorza)Guineo Poncho (Compositor, La Trinidad de Arichuna) y su conjunto musical Vicente Crespo (Coleador, Guasdualito)
El paso del llano: Zapateos y escubilleos y el paso de los animales Grupo de la Secretaría de Cultura de la Alcaldía Mayor del Alto Apure (2 bailadores y 4 músicos)
Animador: Abelardo Coirán
Fecha estimada:
Hora:
Lugar:
Requerimientos:
Estatus:
CICLO DOCUMENTAL SOBRE EL LLANO
El domador. Joaquín Cortés
El alto Apure Toma Caracas (Alter Media), 2006 27 minutos
Elorza. Fiesta a la memoria (Alter Media), 2007 55 minutos
Carrao de Palmarito. Petricelli
La trampa de la uña. Petricelli
Fecha estimada:
Lugar:
Hora:
Estatus:
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LEYENDAS PARA SALA
Luis Alberto Crespo
El caballo y la fauna
Todo caballo es un adiós. Detenido por el hombre, sigue lejos. Su nostalgia es la fuga, que en el llano es su casa inmemorial. Inmóvil o fugaz, es lo mismo que su relincho, semejante a su mirada: siempre en lo remoto, siempre en los confines. Ha consentido, nunca por su voluntad, en ser la prolongación del jinete, su camino, la errancia y el destino.
De pronto, el mugido y el relincho, el silbo y el canto, la huella de la pezuña y el casco, el mudo deslizarse del babo y la sumergida amenaza el caribe advienen llano solo, como si algo, desde las lejuras, augurara un tiempo melancólico, ceñudo.
El domador
Hombre jinete es el título que da la llanura al domador porque amansa el orgullo y la furia salvajes del potro cerrero, porque doblega a la criatura más libre y más próxima a los infinitos del llano y la hace suya después de soportar bajo sus lomos el embate alado de su corcovos apretándole la pierna al tormento de sus nervios sobre la cumbre de la silla.
Naturalezas muertas
La casa del llanero se asemeja a la desnudez del aire que lo surca y lo contiene. Le bastan, para sedentarizarse, la penumbra del techo y del sombrero, el lecho aéreo del chinchorro, la sementera, el agua (cerca, como su caballo) y el amor de la mujer, del hijo y de su caballo.
Vaquerías
Un horizonte de cornamentas, crines y perfil humano vuélvese la llanura en las entradas y salidas de agua Cuando el verano desertiza los pastizales en las sabanas altas, el llanero se apresta a emprender su primera trashumancia hacia el sur, donde cunde el pasto y abunda el agua.
Entonces la lejanía comenzará a hacerse íntima como el sentimiento del regreso, el ansia del amor y la fiesta.
El paisaje
Hay un llano de verano, flaco, ocre y gris, cejijunto, sediento, ardido, trágico. Y hay un llano de invierno, robusto, saciado, verdecido y en flor, sosegado, sonriente.
Hay, finalmente, un llano celeste: el de invierno se quema allá arriba con su propio fulgor seco, junta su llama al ardimiento terrestre.
El hato
El hato es el oasis de la llanura, el llano detenido y sedentario (…) Pero es la lluvia, el invierno, el que repuebla el hato. Los vaqueros han regresado con sus rebaños y sus hatajos. El otrora ocioso botalón tiene trabajo (…) La mujer, como Penélope, teje y desteje la espera del hombre sudoroso y grave, oloroso a sol y a caballo, a lejanía.
El sombrero
Alero del nómada, penumbra del asoleado, techumbre humana de paja y fieltro bajo la lluvia, ocultamiento de la nostalgia y el desamor, visera para aguzar la vista en el ojeo de las reses que pastan en el infinito, adorno de la pretensión y la nombradía, saludo del corazón en la mano
Símbolos
La espuela y la azada ceden a la motocicleta y al tractor. El chicote y la soga aguardan con la silla en su memoria y en su albedrío. El azar quiere que la atarraya ensaye en el aire la forma del estado Apure.
El ser
(…) el llanero se viste de sosiego, emprende oficios varios, se presta a la labor civil, oferta el fruto de su afán, pulsa el arpa, se tiene callado, a la espera de algo, o de sí mismo (…) La ternura, tan arisca en esas lejuras y en esos oficios viriles, se las da la mujer. Entonces el corazón y el ansia se desbordan como los ríos que se extravían por la sabana.
La luz y el progreso
El llano viejo queda bien lejos, acaso en la memoria de los antiguos y los que sobreviven a su pasado. La noche, la cavernaria noche llanera la alumbraba el leño, la vela y la llama del carburo.
Hoy, al llano lo alumbra el bombillo eléctrico, el puente cruza sus bravos ríos y la voz y el rostro anónimo de la radio y la tv conjuran el largo silencio de otros días
Transporte
El caballo, ese paisaje que anda, y la canoa, ese árbol que navega, han hallado compañía en el llano moderno: la bicicleta, la moto, el automóvil.
Es tiempo de que vuelvas
Aquel verso inicial, eternizado sobre el muro de un parque, diríase hoy la voz del llano que clama por el regreso del espíritu de su poeta. Toda la llanura vive esperando el amor que Lazo Martí le prodigara y que nosotros, cada día, le negamos.
"La llanura improsulta recibe dos reconocimientos:
a- 5to. Premio Nacional del Libro 2007, entregado el pasado 17 de marzo en el CELARG.
Categoría: Mejor catálogo de exposiciones. "... se destaca por presentar su información de forma idónea y organizada..."
b- Premio Ministerio del Poder Popular para la Cultura 2007, entregado el pasado 3 de abril, Sala José Félix Ribas, Teatro Teresa Carreño.
Obra fotográfica: La llanura improsulta de Rodrigo Benavides"
Video CATIA TV from fotosensible on Vimeo.
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TIEMPO Y DESTIEMPO DE LA LLANURA*
Luis Alberto Crespo
Rodrigo Benavides carga sangre de arreadores de ganado y de
gente de a caballo. Sus ancestros provienen del poniente del
Guárico, como los La Grecca, entre quienes nómbrase el Negro La
Grecca. Es fama que en esa suerte tenaz y riesgosa su pariente
ocupa sitio cimero en las mangas del país.
Acaso tal ascendencia enderezó su vida hacia el país tendido, si no
en el ajetreo de la res a uña de bestia ni en el derribo de los
astados, sí en la mirada, en el ojeo, sólo que su vista cumple un
oficio menos rudo, menos recio y fiero, como que es el de
fotógrafo, esa conducta de contemplativo.
Hay que advertir que su ojo camina por un paisaje vario y no sólo
el de los llanos. Ha visto y detenido en la tiniebla de su cámara no
pocos mundos, el urbano, el del hombre, de esta y otras geografías.
Sin embargo, años atrás me animó a inventar un libro sobre las
vaquerías, al que le dimos nombre y hasta contenido, sin que
hubiéramos logrado darle vida real o apenas su esbozo. Su incierta
fisonomía hubo de limitarse a unas admirables imágenes de
sombreros, sillas y cabos de soga, las cuales iluminaron alguna vez
un número de la revista "Imagen" consagrada a la Venezuela sin
orillas.
Poco hace que Rodrigo vino a visitarme a la Casa Nacional de las
Letras. Trajo consigo un recado de fotografías y un propósito: la
creación mutua de un libro y unas leyendas sobre la llanura que
sirvieran para avivar una vasta exposición de fotos de su autoría.
"La llanura improsulta" ha titulado el artista fotógrafo a esta
desmesurada exposición. El nombramiento se lo pidió prestado a
Daniel Mendoza, quien a su vez lo escuchara de los llaneros que
entendieron así el non plus ultra con que el docto decir designaba
al vacío de lo íngrimo por el mundo desolado que poetizara en
copla memorable Alberto Arvelo Torrealba mientras rumbeaba en
el poema legendario el jinete cantador.
Pude admirar los bocetos y las reproducciones de bolsillo de la
muestra. Días y noches estuve transitando bajíos, esteros, la sed y
el ahogo, el polvo y la centella y fuime al encuentro de los
hombres puestos a caballo y de los hombres de regreso a lo
inmóvil, solos como se está solo en los llanos y junto a su prójimo,
esa otra soledad o distrayéndola entre los hijos y la mujer, la
canta, el festejo pagano y religioso.
A ratos, traíame nuevas miradas, como aquella del llano ardido,
acenizado y torvo, o como aquella otra del sendero alumbrado por
un añoso cotoperiz en tanto la tempestad cubría los cielos con el
color sombrío de una tormenta próxima.
Todos los llanos en uno conforman la exposición fotográfica de
Rodrigo Benavides prometida para el domingo 12 de agosto en el
Museo de Arte Contemporáneo, la cual habrá de subyugar a los
amantes del paisaje venezolano y a quienes celebran la belleza
visual y testimonial de la tierra humana.
Huelga decir que esta obra está lejos de constituir un muestrario,
la imaginería pura y simple: "La llanura improsulta" nos convida a
participar de la lectura visual de una narración de imágenes, de la
que la escritura no es nunca una reiteración de cuanto vemos sino
su consecuencia emocional, su metáfora.
Su concepto temático evita toda monotonía: el llano vive en su
ayer y en su presente; igual muéstrase antiguo, presentado a las
lejuras y a su cabalgante sobre la tierra y sobre el agua, que
moderno, expuesto incluso a aquello que amenaza con deformarlo
y desaparecerlo. Pero es el mismo, es siempre el llano. El más
inadvertido detalle lo prueba: la espuela se concilia con la
motocicleta, la soga con el automóvil, la totuma con el plástico, la
quesera con el almacén.
Porque eso ha querido mostrarnos Rodrigo Benavides, la
supervivencia de la llaneridad, que no es otra que un sentimiento
de pertenencia y una memoria, parada ahí, en todo, en un centro
sin centro dilatándose desde nosotros hacia el siempre del confin
sin término.
Firmado LAC
* Texto leído por su autor durante una entrevista a Rodrigo Benavides
en el programa de radio "Lectura de Venezuela", transmitido por RNV Canal Clásico 91.1 FM el 24 de julio de 2007 y conducido por el poeta Luis Alberto Crespo y el profesor y lexicógrafo Edgar Colmenárez del Valle.
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entrevistas La llanura improsulta from fotosensible on Vimeo.
LISTA DE OBRAS
El ser
1. Mujer llanera. Hato El Cristero, Edo. Barinas, 2005. B/n 40 x 30 cm.
2. Tejiendo sueños. Comunidad Piedra Azul, Edo. Apure, 2006. Color 40 x 30 cm.
3. Pajarito. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. B/n 30 x 40 cm.
4. Siluetas frente al río Meta. Puerto Páez, Edo. Apure, 2006. B/n 30 x 40 cm.
5. Veguero del río Apure. Edo. Apure, 2005. B/n 30 x 40 cm.
6. Generaciones de agua. Fundo Los Algarrobos, Edo. Apure, 2005. B/n 30 x 40 cm.
7. Llanero con maletín. Puerto Páez, Edo. Apure, 2006. B/n 50 x 60 cm.
8. Domingo por la tarde. Hato Guaritico, Edo. Apure, 2006. B/n 30 x 40 cm.
9. Centauro en moto de piedra. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
10. Vendedor de catalinas. San Fernando, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
11. Alegría de las primeras aguas. Mantecal, Edo. Apure, 2005. B/n 40 x 30 cm.
12. Cabellos caen a la sombra. La Macanilla, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
13. Incertidumbre en la cocina. Hato La Candelaria, Edo. Barinas, 2005. Color 30 x 40 cm.
14. Domador con chaparro. Jovanny Silva. Orillas del río Capanaparo, La Macanilla. Edo. Apure, 2005. Color 60 x 50 cm.
El hato
15. Embarcadero de vareta. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. B/n 40 x 30 cm.
16. Y de botalón. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. Color 60 x 50 cm.
17. Baba suspendida al seco. Hato La Candelaria, Edo. Barinas, 2005. B/n 40 x 30 cm.
18. Escultura de fuego. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
19. Café llanero. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
20. Cactus. Hato La Palmasola, Edo. Guárico, 1998. Color 40 x 30 cm.
21. Verduras a la luz lateral. Hato El Cristero, Edo. Barinas, 2005. Color 40 x 30 cm.
22. Corral bajo un aceite. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. Color 50 x 120 cm.
23. Confección reveroniana de chinchorro. Fundo Los Algarrobos, Edo. Apure, 2005. B/n 30 x 40 cm.
24. Botalón en corral. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. Color 74 x 196 cm.
25. Luz y viento laterales. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. B/n 30 x 40 cm.
26. Aparte de ganado. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2006. B/n 57 x 120 cm.
27. Estantillos en la sabana. Hato El Alto, Edo. Guárico, 1998. Color 57 x 120 cm.
El paisaje
28. Garcero del siglo pasado. Hato El Frío, Edo. Apure, 2000. Color 122 x 366 cm.
29. Río Apure. Hato El Frío, Edo. Apure, 2000. Color 74 x 196 cm.
30- Esteros de Camaguán. Edo. Guárico, 2005. Color 74 x 196 cm.
31- Verano en la sabana. Hato La Chacra, Edo. Guárico, 1997. Color 74 x 196 cm.
32. Paisaje del Aguaro Guariquito. Edo. Guárico, 1998. Color 74 x 196 cm.
33. Antesala de tormenta. Hato La Chacra, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
34. Nubes para Magritte II. Edo. Anzoátegui, 1996. Color 100 x 100 cm.
35. Veladuras de fuego. Edo. Apure, 2004. Color 30 x 40 cm.
36. Humo en la esplanada. Edo. Cojedes, 2001. Color 30 x 40 cm.
37. Abrevadero. Hato El Frío, Edo. Apure, 2000. Color 40 x 30 cm.
38. Texturas de verano. Hato Flores moradas, Edo. Guárico, 2006. Color 40 x 30 cm.
39. Nubes para Marisela y Santos Luzardo. Edo. Apure, 2004. Color 40 x 30 cm.
40. El paso de la sangre. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
El sombrero
41. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
42. Hato Flores moradas, Edo. Guárico, 2006. Color 30 x 40 cm.
43. Hato Cambados, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
44. Hato La Candelaria, Edo. Barinas, 2005. Color 30 x 40 cm.
45. Puerto Páez, Edo. Apure, 2006. B/n 30 x 40 cm.
46. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
47. Hato Cambados, Edo. Guárico, 1997. Color 40 x 30 cm.
48. Hato La Candelaria, Edo. Barinas, 2005. B/n 40 x 30 cm.
49. Río Capanaparo, Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
50. Caño Guaritico, Edo. Apure, 2004. B/n 40 x 30 cm.
Símbolos
51. Silla de montar. Hato Cambados, Edo. Guárico, 1998. Color 40 x 30 cm.
52. Caballo dramático. Mantecal, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
53. Esperando los frutos. Hato La Palmasola, Edo Guárico, 1998. Color 40 x 30 cm.
54. Rastra. Hato Flores moradas, Edo. Guárico, 2006. Color 40 x 30 cm.
55. Queso llanero. Calabozo, Edo. Guárico, 2006. B/n 40 x 30 cm.
56. Amigo rastrero. La Macanilla, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
57. Gallo cuidado. Fundo La idea, Edo Apure, 2006. B/n. 30x40cm.
58. Quijote del siglo XX. Hato La Palmasola, 1996. Color 100 x 100 cm.
59. Aireando los sueños. La Macanilla, Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
60. Mapa aéreo del estado Apure. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. B/n 50 x 60 cm.
61. Manos, arpa y maracas. La Macanilla, Edo. Apure, 2006. B/n 40 x 30 cm.
62. El mandador. Fundo Los Mangos, Edo. Apure, 2004. B/n 40 x 30 cm.
63. Flecha yaruro. La Macanilla, Edo. Apure, 2006. B/n 40 x 30 cm.
Transporte
64. Estación central. Calabozo, Edo. Guárico, 2006. B/n 40 x 30 cm.
65. Bongos en el río Apure. San Fernando, Edo. Apure, 2004. B/n 60 x 50 cm.
66. De visita. Calabozo, Edo. Guárico, 2006. B/n 40 x 30 cm.
67. Por el centro y por la orilla. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
68. Bicicletas de reparto. San Fernando. Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
69. Cruce del Río Meta. Puerto Páez, Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
70. Aperos para camionetas. Camaguán, Edo. Guárico, 2005. Color 30 x 40 cm.
71. Bicicleta de vaquerías. Corozopando, Edo. Guárico, 2004. Color 30 x 40 cm.
72. Vitrina en los Esteros de Camaguán, Edo. Guárico, 2005. B/n 30 x 40 cm.
El caballo y la fauna
73. Caballo mocho. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. B/n 40 x 30 cm.
74. Garza blanca en la soledad. Edo. Apure, 2005. B/n 40 x 30 cm.
75. Cráneo cenital. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. B/n 40 x 30 cm.
76. Madrevieja en equilibrio. Edo. Apure, 2004. Color 50 x 60 cm.
77. Madrevieja al sobrevuelo. Edo. Apure, 2004. Color 30 x 40 cm.
78. Silueta en La Macanilla. Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
79. Caballos llaneros. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1998. Color 30 x 40 cm.
80. En suspenso. Hato Guaritico, Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
81. Espejo de caballos. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. B/n 30 x 40 cm.
82. Circundando las aguas. Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
83. Perros de caza. Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
84. Muestras de la creación. Hato El Frío, Edo. Apure, 2000. Color 30 x 40 cm.
85. Gavilán. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. B/n 50 x 60 cm.
86. Piraña. Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
87. Caimán del Orinoco. Hato El Frío, Edo. Apure, 2000. Color 30 x 40 cm.
88. Bajo una gran nube matafísica I. Hato Guaritico, Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
89. Bajo una gran nube matafísica II. Hato Guaritico, Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
La luz y el progreso
90. Paisaje con bombillo. La Macanilla, Edo. Apure, 2005. B/n 60 x 50 cm.
91. Puente María Nieves. San Fernando, Edo. Apure, 2005. B/n 60 x 50 cm.
92. Pasadizo. Puerto Páez, Edo. Apure, 2006. B/n 40 x 30 cm.
93. Metales en La Macanilla. Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
94. Estrellas sobre tendido eléctrico. Hato El Alto, Edo. Guárico, 1996. Color 40 x 30 cm.
95. Una puerta entre dos mundos. La Macanilla, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
96. Corral en dos tiempos. Hato La Candelaria, Edo. Barinas, 2005. B/n 40 x 30 cm.
97. Cielo ocupado. La Macanilla, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
98. Faena de arena. San Fernando, Edo. Apure, 2005. B/n 40 x 30 cm.
99. Mondrian de visita en La Macanilla. Edo Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
100. ¿Rincón cultural? Peña y Arauquita, Edo. Portuguesa, 2001. Color 100 x 100 cm.
101. Tinglado con caballos. Río Capanaparo, Edo. Apure, 2006. B/n 50 x 60 cm.
102. Muchacha elevada. San Fernando, Edo. Apure, 2005. B/n 30 x 40 cm.
103. Atardecer llanero. Las Mercedes del Llano, Edo. Guárico, 1996. Color 30 x 40 cm.
104. Chalanero del Capanaparo. Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
105. Perspectiva con préstamo. Edo. Apure, 2004. B/n 74 x 196 cm.
106. Cimientos del porvenir. Río Cinaruco, Edo. Apure, 2006. Color 122 x 366 cm.
Naturalezas muertas
107. Filtro de agua. Fundo Terecay, Edo. Guárico, 2005. Color 40 x 30 cm.
108. Taller mecánico. San Carlos, Edo. Cojedes, 2004. Color 40 x 30 cm.
109. Silla al límite. Edo. Apure, 2006. Color 40 x 30 cm.
110. Silla y ajíes dulces. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 40 x 30 cm.
111. Tumba anónima. Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
112. Silla y botalón. Comunidad Piedra Azul, Edo. Apure 2006. Color 40 x 30 cm.
113. Short de bienvenida. Fundo Terecay, Edo. Guárico, 2005. Color 30 x 40 cm.
114. Ve las. Edo. Cojedes, 1996. Color 50 x 60 cm.
115. Dominó claroscuro. Fundo Los Mangos, Edo. Apure, 2004. B/n 30 x 40 cm.
116. Las botas del caporal. Fundo Los Mangos, Edo Apure, 2004. B/n 60 x 50 cm.
Es tiempo de que vuelvas
117. Monumento a La Marisela. Ruta de Gallegos, Edo. Apure, 2006. B/n 20 x 25 cm.
118. Plaza Francisco Lazo Martí. Calabozo, Edo. Guárico, 2006. B/n 20 x 25 cm.
119. Soga de Igor Barreto. Caracas, 2001. Color 25 x 20 cm
El domador
120. La sombra del domador. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos. Edo. Apure, 2005. B/n 100 x 65 cm.
121. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
122. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
123. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
124. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
125. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
126. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
127. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
128. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
129. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
130. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
131. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
132. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
133. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
134. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
De vaquerías
Secuencia de faenas del bajo llano hacia el alto llano entre el Hato Cambados (Parque Nacional Aguaro Guariquito) y el Hato El Alto (Las Mercedes del Llano), Edo. Guárico, 1997.
135. Ranchería. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
136. Contando las reses. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
137. Cabrestero guiando la salida. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
138. De procesión por la sabana. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
139. De procesión por la carretera. Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
140. Caporal dando instrucciones a la peonada I. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 50 x 60 cm.
141. Caporal preocupado. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 50 x 60 cm.
142. Caporal dando instrucciones a la peonada II. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 50 x 60 cm.
143. Caporal dando instrucciones a la peonada III. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 50 x 60 cm.
144. A mediodía hacia el alto llano. Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
145. Conversandito. Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
146. Un pozo para todos. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
147. Retomando la travesía. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
148. En una esquina de la sabana. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm
149. Bajando hacia el río Acapro. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
150. Aspirando las vías respiratorias. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm
151. Simbiosis. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 40 x 30 cm
SÍNTESIS CURRICULAR
RODRIGO BENAVIDES, fotógrafo
Nace en Caracas en 1960. Entre 1978 y 1979 estudia fotografía en la Academia Punto Focal en Caracas. Desde 1979 hasta 1982 reside en Londres, Inglaterra, gracias a una beca otorgada por el Photographic Training Centre. Más tarde se traslada a París, Francia, donde estudia fotografía y artes plásticas, becado por el estado francés, en I`Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs hasta 1985. Ese año viaja a Barcelona para recibir cursos y talleres de fotografía, a partir de los cuales consolida su investigación autoral, decantando el uso de blanco y negro y el color como lenguajes específicos en la fotografía. Retorna a Caracas en 1988, ciudad donde asume el libre ejercicio de su profesión y establece en el año 2003 el Núcleo Fotosensible (www.fotosensible.org), entidad formativa que dirige desde entonces.
Exposiciones individuales
1982 Sala Mendoza, "La Librería", Caracas, Venezuela
1984 11 de mayo. Galería Primer Plano, Barcelona, España
1985 Culto al sol. Galería Primer Plano, Barcelona, España
1986 Galería Material Sensible (Primavera Fotográfica de Cataluña 1986) Barcelona, España
1987 El cielo / El suelo. Galería Fotográfica Mandril, Mérida, Venezuela
Culto al sol
. Sala "La Fotografía", Ateneo de Caracas, Caracas, Venezuela
1988 Venezuela, un sendero del Caribe (Primavera Fotográfica de Cataluña 1988) Galería Tartessos, Barcelona, España
Venezuela, un sendero del Caribe
. Aula Cultura de Bellvitge, Cataluña, España
1990 Made in (S)pain. Galería Propuesta Tres, Caracas, Venezuela
1991 Culto al sol. Galería Fotográfica Mandril, Mérida, Venezuela
1995 Venezuela es tetica. Alianza Francesa, Caracas, Venezuela
2003 París ontológica. 1er. Mes de la Fotografía. Caracas 2003. Galería de Arte Nacional, Caracas, Venezuela
2005 París ontológica. Casa de la Cultura Pueblo de la Mar. Porlamar, estado Nueva Esparta, Venezuela
2006 París ontológica. Galería de Arte. Universidad Simón Bolívar. Sartenejas, Caracas, Venezuela
2007 La llanura improsulta. Museo de Arte Contemporáneo, Caracas, Venezuela
Bajo un cielo de 180º
. Centro cultural Soka Gakkai Malaysia, Kuala Lumpur, Malasia
2008 Agua del alma. Casa de la Cultura Pueblo de la Mar Ramón Vásquez Brito. Porlamar, estado Nueva Esparta, Venezuela
Reconocimientos
1981 Primer Premio Photo-Fit 1981 Competition. Londres, Inglaterra
1985 Primer Premio de Fotografía Luís Felipe Toro. CONAC, Caracas, Venezuela
1991 Segundo Premio de Fotografía Luís Felipe Toro. CONAC, Caracas, Venezuela
1992 Premio de Fotografía Eladio Alemán Sucre. L Salón Arturo Michelena, Ateneo
de Valencia, Venezuela
1993 Mención honorífica, IV Salón Nacional de la Joven Fotografía. Sala Cadafe,
Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber, Caracas, Venezuela
Mención honorífica, Encuentro de Fotografía Latinoamericana
. Museo de Arte
Contemporáneo de Caracas Sofía Imber, Caracas, Venezuela
2001 Premio Armando Reverón, LIX Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia,
Venezuela
2004 Finalista en el Concurso de Fotografía Luces de América, de la revista National
Geoghraphic en español bajo el patrocinio de Hewlett-Packard. Categoría
Profesional, renglón Gente. Ciudad de México, DF, México
2005 La sabiduría de la naturaleza
. ExpoAichi 2005. Meieki Nakamura-ku, Nagoya, Aichi, Japón. Pabellón Andinoamazónico. Galardón de Oro a la mejor instalación fotográfica ambiental
Premio a la especialidad fotografía. Primer Certamen Mayor de las Artes. Capítulo Artes Visuales. Museo de Arte Contemporáneo, Caracas, Venezuela
Colecciones
Casa Latinoamericana (SEUL). Bruselas, Bélgica
Bibliothéque Nationale de Paris, Francia
Centro Studi e Archivio della Comunicazzione della Universitá di Parma. Italia
National Portrait Gallery of London. Inglaterra
Archivo Fotográfico del Museo Contemporáneo Iberoamericano. Huelva, España
Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y Servicios de Bibliotecas. Caracas, Venezuela
Photographic Resource Center. Boston University, Estados Unidos
Museo de Bellas Artes. Caracas, Venezuela
Diario El Carabobeño. Valencia, estado Carabobo, Venezuela
Fundaimagen. Estado Mérida, Venezuela
Ateneo de Valencia. Estado Carabobo, Venezuela
Universidad Simón Bolívar. Sartenejas, Caracas, Venezuela
Museo Jacobo Borges. Caracas, Venezuela
Colección Patricia Phelps de Cisneros. Caracas, Venezuela
Diario Notitarde. Valencia, estado Carabobo, Venezuela
Biblioteca Nacional. Montevideo, Uruguay
Concejo Nacional de la Cultura. Caracas, Venezuela
Ministerio de la Cultura. Caracas, Venezuela
Galería de Arte Nacional. Fundación Museos Nacionales. Caracas, Venezuela>
Precedido por once años de sostenida indagación, el fotógrafo Rodrigo Benavides presenta un amplio conjunto de fotografías que refieren la magnificencia geográfica y simbólica de los llanos venezolanos, fundamentalmente los estados Guarico, Apure, Barinas, Portuguesa y Cojedes. Sus imágenes evocan el regio imaginario de la sabana en cuanto “territorio cultural”, ámbito donde el individuo y la naturaleza conforman una unidad matizada por las asperezas y bondades de la cotidianidad, las faenas domésticas, el cambio de las estaciones y el impacto del progreso. Tierra excelsa, improsulta según una versión criolla del latín non plus ultra, cuya impronta queda retenida en las imágenes del fotógrafo y en las leyendas escritas por el poeta Luis Alberto Crespo.
RODRIGO BENAVIDES. LA LLANURA IMPROSULTA
Con el apoyo de la Alcaldía Mayor del Alto Apure y la Fundación Centro Nacional de la Fotografía de Venezuela
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO
Caracas, agosto-noviembre de 2007
Exposición: “RODRIGO BENAVIDES. LA LLANURA IMPROSULTA”
Proyecto: Rodrigo Benavides
Curaduría: Félix Suazo
Coordinación: Alejandra Alcalá
Museografía: Bolivia Chacón
Diseño de desplagable y rótulos de sala: Víctor Blanco / Unidad de Diseño MAC
Coordinación Editorial: Clara Díaz de San Martín
Fotografías de obras: Rodrigo Benavides
Fotografía del artista: Morella Muñoz-Tebar
Copiado de las foografías: Henry Núñez (Focus Fotolab)
Institución Coordinadora: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas
Patrocinantes: Alcaldía Mayor del Alto Apure y el Centro Nacional de la Fotografía
Presentada en la Sala 07 del MAC entre el 12 de agosto y el 4 de noviembre de 2007
Número de obras (versión original): 151
Número de obras (versión itinerante): 111
SINOPSIS
Esta muestra reúne un amplio conjunto de fotografías realizadas a lo largo de diez años por Rodrigo Benavides. Se trata de una aproximación a los llanos venezolanos, particularmente los estados Guarico y Apure, enclaves presentados como un “territorio cultural”, donde el individuo y la naturaleza conforman una unidad matizada por las asperezas y bondades de la cotidianidad, las faenas domésticas, el cambio de las estaciones y el impacto del progreso. Tierra excelsa, improsulta según una versión criolla del latín non plus ultra, cuya impronta queda en las imágenes tomadas por Benavides, quien intenta retener la diversidad de ese ámbito a través de una amplia gama de subtemas, entre los que se encuentran:
1. Es tiempo que vuelvas (Inicio de Silva criolla de Francisco Lazo Martí)
2. El hato (el corral, lo culinario, lo cotidiano)
3. Las vaquerías (del bajo llano al alto llano)
4. El caballo (como medio de transporte, los cuidados, etc.) y la fauna (la baba, los perros de cacería, el caribe, el chigüire, las garzas, el gavilán)
5. El domador
6. El ser (personajes en su contexto inmediato)
7. La luz y el progreso (los cambios sufridos por la llegada de la industrialización)
8. Transporte (bongos, embarcaciones turísticas y accesorio de vehículos)
9. El paisaje (el río Apure, las palmas llaneras, los cielos, los horizontes)
10. Símbolos
11. Naturalezas muertas (fragmentos de situaciones o detalles tomados en el hato)
12. El sombrero (de faena, de paseo, de poder)
COMPOSICIÓN DE LA MUESTRA
La muestra está conformada por 151 copias fotografías (versión original), realizadas en 08 formatos diferentes:
a) 20 x 25 cm: 03 fotos
b) 30 x 40 cm: 117 fotos
c) 50 x 60 cm: 16 fotos
d) 50 x 120 cm: 03 fotos
e) 74 x 196 cm: 06 fotos
f) 100 x 65 cm: 01 foto
g) 100 x 100 cm: 03 fotos
h) 122 x 366 cm (panorámicas): 02 fotos
PUBLICACIONES
a) Desplegable:
- Editado por: Museo de Arte Contemporáneo (Institución coordinadora) y el Centro Nacional de la Fotografía (Institución patrocinante)
- Presentación institucional: ½ cuartilla
- Texto de Luis Alberto Crespo: 08 cuartillas
- Texto cuaratorial: 03 cuartillas
- Lista de obras: 05 cuartillas
- Síntesis biográfica del artista: ½ cuartilla
- Número de imágenes: 05
- Diseño: Víctor Blanco / Unidad de Diseño MAC
- Número de ejemplares: 1000
b) Invitación Impresa: 1000
- Editado por: Museo de Arte Contemporáneo (Institución coordinadora) y el Centro Nacional de la Fotografía (Institución patrocinante)
c) Invitación electrónica
ACTIVIDADES DE APOYO
VOCES Y PASOS DEL LLANO (Música, danza y tradición oral)
La voz del llano: Federico Puertas (pescador, Elorza) y Norman
Guevara más su conjunto musical (Compositor y cantante, Elorza)
El Guaro (arriador de ganado, Elorza)Guineo Poncho (Compositor, La Trinidad de Arichuna) y su conjunto musical Vicente Crespo (Coleador, Guasdualito)
El paso del llano: Zapateos y escubilleos y el paso de los animales Grupo de la Secretaría de Cultura de la Alcaldía Mayor del Alto Apure (2 bailadores y 4 músicos)
Animador: Abelardo Coirán
Fecha estimada:
Hora:
Lugar:
Requerimientos:
Estatus:
CICLO DOCUMENTAL SOBRE EL LLANO
El domador. Joaquín Cortés
El alto Apure Toma Caracas (Alter Media), 2006 27 minutos
Elorza. Fiesta a la memoria (Alter Media), 2007 55 minutos
Carrao de Palmarito. Petricelli
La trampa de la uña. Petricelli
Fecha estimada:
Lugar:
Hora:
Estatus:
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LEYENDAS PARA SALA
Luis Alberto Crespo
El caballo y la fauna
Todo caballo es un adiós. Detenido por el hombre, sigue lejos. Su nostalgia es la fuga, que en el llano es su casa inmemorial. Inmóvil o fugaz, es lo mismo que su relincho, semejante a su mirada: siempre en lo remoto, siempre en los confines. Ha consentido, nunca por su voluntad, en ser la prolongación del jinete, su camino, la errancia y el destino.
De pronto, el mugido y el relincho, el silbo y el canto, la huella de la pezuña y el casco, el mudo deslizarse del babo y la sumergida amenaza el caribe advienen llano solo, como si algo, desde las lejuras, augurara un tiempo melancólico, ceñudo.
El domador
Hombre jinete es el título que da la llanura al domador porque amansa el orgullo y la furia salvajes del potro cerrero, porque doblega a la criatura más libre y más próxima a los infinitos del llano y la hace suya después de soportar bajo sus lomos el embate alado de su corcovos apretándole la pierna al tormento de sus nervios sobre la cumbre de la silla.
Naturalezas muertas
La casa del llanero se asemeja a la desnudez del aire que lo surca y lo contiene. Le bastan, para sedentarizarse, la penumbra del techo y del sombrero, el lecho aéreo del chinchorro, la sementera, el agua (cerca, como su caballo) y el amor de la mujer, del hijo y de su caballo.
Vaquerías
Un horizonte de cornamentas, crines y perfil humano vuélvese la llanura en las entradas y salidas de agua Cuando el verano desertiza los pastizales en las sabanas altas, el llanero se apresta a emprender su primera trashumancia hacia el sur, donde cunde el pasto y abunda el agua.
Entonces la lejanía comenzará a hacerse íntima como el sentimiento del regreso, el ansia del amor y la fiesta.
El paisaje
Hay un llano de verano, flaco, ocre y gris, cejijunto, sediento, ardido, trágico. Y hay un llano de invierno, robusto, saciado, verdecido y en flor, sosegado, sonriente.
Hay, finalmente, un llano celeste: el de invierno se quema allá arriba con su propio fulgor seco, junta su llama al ardimiento terrestre.
El hato
El hato es el oasis de la llanura, el llano detenido y sedentario (…) Pero es la lluvia, el invierno, el que repuebla el hato. Los vaqueros han regresado con sus rebaños y sus hatajos. El otrora ocioso botalón tiene trabajo (…) La mujer, como Penélope, teje y desteje la espera del hombre sudoroso y grave, oloroso a sol y a caballo, a lejanía.
El sombrero
Alero del nómada, penumbra del asoleado, techumbre humana de paja y fieltro bajo la lluvia, ocultamiento de la nostalgia y el desamor, visera para aguzar la vista en el ojeo de las reses que pastan en el infinito, adorno de la pretensión y la nombradía, saludo del corazón en la mano
Símbolos
La espuela y la azada ceden a la motocicleta y al tractor. El chicote y la soga aguardan con la silla en su memoria y en su albedrío. El azar quiere que la atarraya ensaye en el aire la forma del estado Apure.
El ser
(…) el llanero se viste de sosiego, emprende oficios varios, se presta a la labor civil, oferta el fruto de su afán, pulsa el arpa, se tiene callado, a la espera de algo, o de sí mismo (…) La ternura, tan arisca en esas lejuras y en esos oficios viriles, se las da la mujer. Entonces el corazón y el ansia se desbordan como los ríos que se extravían por la sabana.
La luz y el progreso
El llano viejo queda bien lejos, acaso en la memoria de los antiguos y los que sobreviven a su pasado. La noche, la cavernaria noche llanera la alumbraba el leño, la vela y la llama del carburo.
Hoy, al llano lo alumbra el bombillo eléctrico, el puente cruza sus bravos ríos y la voz y el rostro anónimo de la radio y la tv conjuran el largo silencio de otros días
Transporte
El caballo, ese paisaje que anda, y la canoa, ese árbol que navega, han hallado compañía en el llano moderno: la bicicleta, la moto, el automóvil.
Es tiempo de que vuelvas
Aquel verso inicial, eternizado sobre el muro de un parque, diríase hoy la voz del llano que clama por el regreso del espíritu de su poeta. Toda la llanura vive esperando el amor que Lazo Martí le prodigara y que nosotros, cada día, le negamos.
"La llanura improsulta recibe dos reconocimientos:
a- 5to. Premio Nacional del Libro 2007, entregado el pasado 17 de marzo en el CELARG.
Categoría: Mejor catálogo de exposiciones. "... se destaca por presentar su información de forma idónea y organizada..."
b- Premio Ministerio del Poder Popular para la Cultura 2007, entregado el pasado 3 de abril, Sala José Félix Ribas, Teatro Teresa Carreño.
Obra fotográfica: La llanura improsulta de Rodrigo Benavides"
Video CATIA TV from fotosensible on Vimeo.
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TIEMPO Y DESTIEMPO DE LA LLANURA*
Luis Alberto Crespo
Rodrigo Benavides carga sangre de arreadores de ganado y de
gente de a caballo. Sus ancestros provienen del poniente del
Guárico, como los La Grecca, entre quienes nómbrase el Negro La
Grecca. Es fama que en esa suerte tenaz y riesgosa su pariente
ocupa sitio cimero en las mangas del país.
Acaso tal ascendencia enderezó su vida hacia el país tendido, si no
en el ajetreo de la res a uña de bestia ni en el derribo de los
astados, sí en la mirada, en el ojeo, sólo que su vista cumple un
oficio menos rudo, menos recio y fiero, como que es el de
fotógrafo, esa conducta de contemplativo.
Hay que advertir que su ojo camina por un paisaje vario y no sólo
el de los llanos. Ha visto y detenido en la tiniebla de su cámara no
pocos mundos, el urbano, el del hombre, de esta y otras geografías.
Sin embargo, años atrás me animó a inventar un libro sobre las
vaquerías, al que le dimos nombre y hasta contenido, sin que
hubiéramos logrado darle vida real o apenas su esbozo. Su incierta
fisonomía hubo de limitarse a unas admirables imágenes de
sombreros, sillas y cabos de soga, las cuales iluminaron alguna vez
un número de la revista "Imagen" consagrada a la Venezuela sin
orillas.
Poco hace que Rodrigo vino a visitarme a la Casa Nacional de las
Letras. Trajo consigo un recado de fotografías y un propósito: la
creación mutua de un libro y unas leyendas sobre la llanura que
sirvieran para avivar una vasta exposición de fotos de su autoría.
"La llanura improsulta" ha titulado el artista fotógrafo a esta
desmesurada exposición. El nombramiento se lo pidió prestado a
Daniel Mendoza, quien a su vez lo escuchara de los llaneros que
entendieron así el non plus ultra con que el docto decir designaba
al vacío de lo íngrimo por el mundo desolado que poetizara en
copla memorable Alberto Arvelo Torrealba mientras rumbeaba en
el poema legendario el jinete cantador.
Pude admirar los bocetos y las reproducciones de bolsillo de la
muestra. Días y noches estuve transitando bajíos, esteros, la sed y
el ahogo, el polvo y la centella y fuime al encuentro de los
hombres puestos a caballo y de los hombres de regreso a lo
inmóvil, solos como se está solo en los llanos y junto a su prójimo,
esa otra soledad o distrayéndola entre los hijos y la mujer, la
canta, el festejo pagano y religioso.
A ratos, traíame nuevas miradas, como aquella del llano ardido,
acenizado y torvo, o como aquella otra del sendero alumbrado por
un añoso cotoperiz en tanto la tempestad cubría los cielos con el
color sombrío de una tormenta próxima.
Todos los llanos en uno conforman la exposición fotográfica de
Rodrigo Benavides prometida para el domingo 12 de agosto en el
Museo de Arte Contemporáneo, la cual habrá de subyugar a los
amantes del paisaje venezolano y a quienes celebran la belleza
visual y testimonial de la tierra humana.
Huelga decir que esta obra está lejos de constituir un muestrario,
la imaginería pura y simple: "La llanura improsulta" nos convida a
participar de la lectura visual de una narración de imágenes, de la
que la escritura no es nunca una reiteración de cuanto vemos sino
su consecuencia emocional, su metáfora.
Su concepto temático evita toda monotonía: el llano vive en su
ayer y en su presente; igual muéstrase antiguo, presentado a las
lejuras y a su cabalgante sobre la tierra y sobre el agua, que
moderno, expuesto incluso a aquello que amenaza con deformarlo
y desaparecerlo. Pero es el mismo, es siempre el llano. El más
inadvertido detalle lo prueba: la espuela se concilia con la
motocicleta, la soga con el automóvil, la totuma con el plástico, la
quesera con el almacén.
Porque eso ha querido mostrarnos Rodrigo Benavides, la
supervivencia de la llaneridad, que no es otra que un sentimiento
de pertenencia y una memoria, parada ahí, en todo, en un centro
sin centro dilatándose desde nosotros hacia el siempre del confin
sin término.
Firmado LAC
* Texto leído por su autor durante una entrevista a Rodrigo Benavides
en el programa de radio "Lectura de Venezuela", transmitido por RNV Canal Clásico 91.1 FM el 24 de julio de 2007 y conducido por el poeta Luis Alberto Crespo y el profesor y lexicógrafo Edgar Colmenárez del Valle.
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entrevistas La llanura improsulta from fotosensible on Vimeo.
LISTA DE OBRAS
El ser
1. Mujer llanera. Hato El Cristero, Edo. Barinas, 2005. B/n 40 x 30 cm.
2. Tejiendo sueños. Comunidad Piedra Azul, Edo. Apure, 2006. Color 40 x 30 cm.
3. Pajarito. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. B/n 30 x 40 cm.
4. Siluetas frente al río Meta. Puerto Páez, Edo. Apure, 2006. B/n 30 x 40 cm.
5. Veguero del río Apure. Edo. Apure, 2005. B/n 30 x 40 cm.
6. Generaciones de agua. Fundo Los Algarrobos, Edo. Apure, 2005. B/n 30 x 40 cm.
7. Llanero con maletín. Puerto Páez, Edo. Apure, 2006. B/n 50 x 60 cm.
8. Domingo por la tarde. Hato Guaritico, Edo. Apure, 2006. B/n 30 x 40 cm.
9. Centauro en moto de piedra. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
10. Vendedor de catalinas. San Fernando, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
11. Alegría de las primeras aguas. Mantecal, Edo. Apure, 2005. B/n 40 x 30 cm.
12. Cabellos caen a la sombra. La Macanilla, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
13. Incertidumbre en la cocina. Hato La Candelaria, Edo. Barinas, 2005. Color 30 x 40 cm.
14. Domador con chaparro. Jovanny Silva. Orillas del río Capanaparo, La Macanilla. Edo. Apure, 2005. Color 60 x 50 cm.
El hato
15. Embarcadero de vareta. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. B/n 40 x 30 cm.
16. Y de botalón. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. Color 60 x 50 cm.
17. Baba suspendida al seco. Hato La Candelaria, Edo. Barinas, 2005. B/n 40 x 30 cm.
18. Escultura de fuego. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
19. Café llanero. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
20. Cactus. Hato La Palmasola, Edo. Guárico, 1998. Color 40 x 30 cm.
21. Verduras a la luz lateral. Hato El Cristero, Edo. Barinas, 2005. Color 40 x 30 cm.
22. Corral bajo un aceite. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. Color 50 x 120 cm.
23. Confección reveroniana de chinchorro. Fundo Los Algarrobos, Edo. Apure, 2005. B/n 30 x 40 cm.
24. Botalón en corral. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. Color 74 x 196 cm.
25. Luz y viento laterales. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. B/n 30 x 40 cm.
26. Aparte de ganado. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2006. B/n 57 x 120 cm.
27. Estantillos en la sabana. Hato El Alto, Edo. Guárico, 1998. Color 57 x 120 cm.
El paisaje
28. Garcero del siglo pasado. Hato El Frío, Edo. Apure, 2000. Color 122 x 366 cm.
29. Río Apure. Hato El Frío, Edo. Apure, 2000. Color 74 x 196 cm.
30- Esteros de Camaguán. Edo. Guárico, 2005. Color 74 x 196 cm.
31- Verano en la sabana. Hato La Chacra, Edo. Guárico, 1997. Color 74 x 196 cm.
32. Paisaje del Aguaro Guariquito. Edo. Guárico, 1998. Color 74 x 196 cm.
33. Antesala de tormenta. Hato La Chacra, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
34. Nubes para Magritte II. Edo. Anzoátegui, 1996. Color 100 x 100 cm.
35. Veladuras de fuego. Edo. Apure, 2004. Color 30 x 40 cm.
36. Humo en la esplanada. Edo. Cojedes, 2001. Color 30 x 40 cm.
37. Abrevadero. Hato El Frío, Edo. Apure, 2000. Color 40 x 30 cm.
38. Texturas de verano. Hato Flores moradas, Edo. Guárico, 2006. Color 40 x 30 cm.
39. Nubes para Marisela y Santos Luzardo. Edo. Apure, 2004. Color 40 x 30 cm.
40. El paso de la sangre. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
El sombrero
41. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
42. Hato Flores moradas, Edo. Guárico, 2006. Color 30 x 40 cm.
43. Hato Cambados, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
44. Hato La Candelaria, Edo. Barinas, 2005. Color 30 x 40 cm.
45. Puerto Páez, Edo. Apure, 2006. B/n 30 x 40 cm.
46. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
47. Hato Cambados, Edo. Guárico, 1997. Color 40 x 30 cm.
48. Hato La Candelaria, Edo. Barinas, 2005. B/n 40 x 30 cm.
49. Río Capanaparo, Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
50. Caño Guaritico, Edo. Apure, 2004. B/n 40 x 30 cm.
Símbolos
51. Silla de montar. Hato Cambados, Edo. Guárico, 1998. Color 40 x 30 cm.
52. Caballo dramático. Mantecal, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
53. Esperando los frutos. Hato La Palmasola, Edo Guárico, 1998. Color 40 x 30 cm.
54. Rastra. Hato Flores moradas, Edo. Guárico, 2006. Color 40 x 30 cm.
55. Queso llanero. Calabozo, Edo. Guárico, 2006. B/n 40 x 30 cm.
56. Amigo rastrero. La Macanilla, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
57. Gallo cuidado. Fundo La idea, Edo Apure, 2006. B/n. 30x40cm.
58. Quijote del siglo XX. Hato La Palmasola, 1996. Color 100 x 100 cm.
59. Aireando los sueños. La Macanilla, Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
60. Mapa aéreo del estado Apure. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2004. B/n 50 x 60 cm.
61. Manos, arpa y maracas. La Macanilla, Edo. Apure, 2006. B/n 40 x 30 cm.
62. El mandador. Fundo Los Mangos, Edo. Apure, 2004. B/n 40 x 30 cm.
63. Flecha yaruro. La Macanilla, Edo. Apure, 2006. B/n 40 x 30 cm.
Transporte
64. Estación central. Calabozo, Edo. Guárico, 2006. B/n 40 x 30 cm.
65. Bongos en el río Apure. San Fernando, Edo. Apure, 2004. B/n 60 x 50 cm.
66. De visita. Calabozo, Edo. Guárico, 2006. B/n 40 x 30 cm.
67. Por el centro y por la orilla. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
68. Bicicletas de reparto. San Fernando. Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
69. Cruce del Río Meta. Puerto Páez, Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
70. Aperos para camionetas. Camaguán, Edo. Guárico, 2005. Color 30 x 40 cm.
71. Bicicleta de vaquerías. Corozopando, Edo. Guárico, 2004. Color 30 x 40 cm.
72. Vitrina en los Esteros de Camaguán, Edo. Guárico, 2005. B/n 30 x 40 cm.
El caballo y la fauna
73. Caballo mocho. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. B/n 40 x 30 cm.
74. Garza blanca en la soledad. Edo. Apure, 2005. B/n 40 x 30 cm.
75. Cráneo cenital. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. B/n 40 x 30 cm.
76. Madrevieja en equilibrio. Edo. Apure, 2004. Color 50 x 60 cm.
77. Madrevieja al sobrevuelo. Edo. Apure, 2004. Color 30 x 40 cm.
78. Silueta en La Macanilla. Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
79. Caballos llaneros. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1998. Color 30 x 40 cm.
80. En suspenso. Hato Guaritico, Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
81. Espejo de caballos. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. B/n 30 x 40 cm.
82. Circundando las aguas. Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
83. Perros de caza. Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
84. Muestras de la creación. Hato El Frío, Edo. Apure, 2000. Color 30 x 40 cm.
85. Gavilán. Finca Cañafístola, Edo. Apure, 2005. B/n 50 x 60 cm.
86. Piraña. Edo. Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
87. Caimán del Orinoco. Hato El Frío, Edo. Apure, 2000. Color 30 x 40 cm.
88. Bajo una gran nube matafísica I. Hato Guaritico, Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
89. Bajo una gran nube matafísica II. Hato Guaritico, Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
La luz y el progreso
90. Paisaje con bombillo. La Macanilla, Edo. Apure, 2005. B/n 60 x 50 cm.
91. Puente María Nieves. San Fernando, Edo. Apure, 2005. B/n 60 x 50 cm.
92. Pasadizo. Puerto Páez, Edo. Apure, 2006. B/n 40 x 30 cm.
93. Metales en La Macanilla. Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
94. Estrellas sobre tendido eléctrico. Hato El Alto, Edo. Guárico, 1996. Color 40 x 30 cm.
95. Una puerta entre dos mundos. La Macanilla, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
96. Corral en dos tiempos. Hato La Candelaria, Edo. Barinas, 2005. B/n 40 x 30 cm.
97. Cielo ocupado. La Macanilla, Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
98. Faena de arena. San Fernando, Edo. Apure, 2005. B/n 40 x 30 cm.
99. Mondrian de visita en La Macanilla. Edo Apure, 2005. Color 30 x 40 cm.
100. ¿Rincón cultural? Peña y Arauquita, Edo. Portuguesa, 2001. Color 100 x 100 cm.
101. Tinglado con caballos. Río Capanaparo, Edo. Apure, 2006. B/n 50 x 60 cm.
102. Muchacha elevada. San Fernando, Edo. Apure, 2005. B/n 30 x 40 cm.
103. Atardecer llanero. Las Mercedes del Llano, Edo. Guárico, 1996. Color 30 x 40 cm.
104. Chalanero del Capanaparo. Edo. Apure, 2006. Color 30 x 40 cm.
105. Perspectiva con préstamo. Edo. Apure, 2004. B/n 74 x 196 cm.
106. Cimientos del porvenir. Río Cinaruco, Edo. Apure, 2006. Color 122 x 366 cm.
Naturalezas muertas
107. Filtro de agua. Fundo Terecay, Edo. Guárico, 2005. Color 40 x 30 cm.
108. Taller mecánico. San Carlos, Edo. Cojedes, 2004. Color 40 x 30 cm.
109. Silla al límite. Edo. Apure, 2006. Color 40 x 30 cm.
110. Silla y ajíes dulces. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 40 x 30 cm.
111. Tumba anónima. Edo. Apure, 2005. Color 40 x 30 cm.
112. Silla y botalón. Comunidad Piedra Azul, Edo. Apure 2006. Color 40 x 30 cm.
113. Short de bienvenida. Fundo Terecay, Edo. Guárico, 2005. Color 30 x 40 cm.
114. Ve las. Edo. Cojedes, 1996. Color 50 x 60 cm.
115. Dominó claroscuro. Fundo Los Mangos, Edo. Apure, 2004. B/n 30 x 40 cm.
116. Las botas del caporal. Fundo Los Mangos, Edo Apure, 2004. B/n 60 x 50 cm.
Es tiempo de que vuelvas
117. Monumento a La Marisela. Ruta de Gallegos, Edo. Apure, 2006. B/n 20 x 25 cm.
118. Plaza Francisco Lazo Martí. Calabozo, Edo. Guárico, 2006. B/n 20 x 25 cm.
119. Soga de Igor Barreto. Caracas, 2001. Color 25 x 20 cm
El domador
120. La sombra del domador. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos. Edo. Apure, 2005. B/n 100 x 65 cm.
121. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
122. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
123. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
124. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
125. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
126. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
127. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
128. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 30x40cm.
129. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
130. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
131. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
132. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
133. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
134. Jovanny Silva. Desarrollo forestal Los Caobos, Edo Apure, 2005. B/n. 40x30cm.
De vaquerías
Secuencia de faenas del bajo llano hacia el alto llano entre el Hato Cambados (Parque Nacional Aguaro Guariquito) y el Hato El Alto (Las Mercedes del Llano), Edo. Guárico, 1997.
135. Ranchería. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
136. Contando las reses. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
137. Cabrestero guiando la salida. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
138. De procesión por la sabana. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
139. De procesión por la carretera. Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
140. Caporal dando instrucciones a la peonada I. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 50 x 60 cm.
141. Caporal preocupado. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 50 x 60 cm.
142. Caporal dando instrucciones a la peonada II. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 50 x 60 cm.
143. Caporal dando instrucciones a la peonada III. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 50 x 60 cm.
144. A mediodía hacia el alto llano. Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
145. Conversandito. Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
146. Un pozo para todos. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
147. Retomando la travesía. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
148. En una esquina de la sabana. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm
149. Bajando hacia el río Acapro. Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm.
150. Aspirando las vías respiratorias. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 30 x 40 cm
151. Simbiosis. Hato Cambados, Parque Nacional Aguaro Guariquito, Edo. Guárico, 1997. Color 40 x 30 cm
SÍNTESIS CURRICULAR
RODRIGO BENAVIDES, fotógrafo
Nace en Caracas en 1960. Entre 1978 y 1979 estudia fotografía en la Academia Punto Focal en Caracas. Desde 1979 hasta 1982 reside en Londres, Inglaterra, gracias a una beca otorgada por el Photographic Training Centre. Más tarde se traslada a París, Francia, donde estudia fotografía y artes plásticas, becado por el estado francés, en I`Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs hasta 1985. Ese año viaja a Barcelona para recibir cursos y talleres de fotografía, a partir de los cuales consolida su investigación autoral, decantando el uso de blanco y negro y el color como lenguajes específicos en la fotografía. Retorna a Caracas en 1988, ciudad donde asume el libre ejercicio de su profesión y establece en el año 2003 el Núcleo Fotosensible (www.fotosensible.org), entidad formativa que dirige desde entonces.
Exposiciones individuales
1982 Sala Mendoza, "La Librería", Caracas, Venezuela
1984 11 de mayo. Galería Primer Plano, Barcelona, España
1985 Culto al sol. Galería Primer Plano, Barcelona, España
1986 Galería Material Sensible (Primavera Fotográfica de Cataluña 1986) Barcelona, España
1987 El cielo / El suelo. Galería Fotográfica Mandril, Mérida, Venezuela
Culto al sol
. Sala "La Fotografía", Ateneo de Caracas, Caracas, Venezuela
1988 Venezuela, un sendero del Caribe (Primavera Fotográfica de Cataluña 1988) Galería Tartessos, Barcelona, España
Venezuela, un sendero del Caribe
. Aula Cultura de Bellvitge, Cataluña, España
1990 Made in (S)pain. Galería Propuesta Tres, Caracas, Venezuela
1991 Culto al sol. Galería Fotográfica Mandril, Mérida, Venezuela
1995 Venezuela es tetica. Alianza Francesa, Caracas, Venezuela
2003 París ontológica. 1er. Mes de la Fotografía. Caracas 2003. Galería de Arte Nacional, Caracas, Venezuela
2005 París ontológica. Casa de la Cultura Pueblo de la Mar. Porlamar, estado Nueva Esparta, Venezuela
2006 París ontológica. Galería de Arte. Universidad Simón Bolívar. Sartenejas, Caracas, Venezuela
2007 La llanura improsulta. Museo de Arte Contemporáneo, Caracas, Venezuela
Bajo un cielo de 180º
. Centro cultural Soka Gakkai Malaysia, Kuala Lumpur, Malasia
2008 Agua del alma. Casa de la Cultura Pueblo de la Mar Ramón Vásquez Brito. Porlamar, estado Nueva Esparta, Venezuela
Reconocimientos
1981 Primer Premio Photo-Fit 1981 Competition. Londres, Inglaterra
1985 Primer Premio de Fotografía Luís Felipe Toro. CONAC, Caracas, Venezuela
1991 Segundo Premio de Fotografía Luís Felipe Toro. CONAC, Caracas, Venezuela
1992 Premio de Fotografía Eladio Alemán Sucre. L Salón Arturo Michelena, Ateneo
de Valencia, Venezuela
1993 Mención honorífica, IV Salón Nacional de la Joven Fotografía. Sala Cadafe,
Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber, Caracas, Venezuela
Mención honorífica, Encuentro de Fotografía Latinoamericana
. Museo de Arte
Contemporáneo de Caracas Sofía Imber, Caracas, Venezuela
2001 Premio Armando Reverón, LIX Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia,
Venezuela
2004 Finalista en el Concurso de Fotografía Luces de América, de la revista National
Geoghraphic en español bajo el patrocinio de Hewlett-Packard. Categoría
Profesional, renglón Gente. Ciudad de México, DF, México
2005 La sabiduría de la naturaleza
. ExpoAichi 2005. Meieki Nakamura-ku, Nagoya, Aichi, Japón. Pabellón Andinoamazónico. Galardón de Oro a la mejor instalación fotográfica ambiental
Premio a la especialidad fotografía. Primer Certamen Mayor de las Artes. Capítulo Artes Visuales. Museo de Arte Contemporáneo, Caracas, Venezuela
Colecciones
Casa Latinoamericana (SEUL). Bruselas, Bélgica
Bibliothéque Nationale de Paris, Francia
Centro Studi e Archivio della Comunicazzione della Universitá di Parma. Italia
National Portrait Gallery of London. Inglaterra
Archivo Fotográfico del Museo Contemporáneo Iberoamericano. Huelva, España
Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y Servicios de Bibliotecas. Caracas, Venezuela
Photographic Resource Center. Boston University, Estados Unidos
Museo de Bellas Artes. Caracas, Venezuela
Diario El Carabobeño. Valencia, estado Carabobo, Venezuela
Fundaimagen. Estado Mérida, Venezuela
Ateneo de Valencia. Estado Carabobo, Venezuela
Universidad Simón Bolívar. Sartenejas, Caracas, Venezuela
Museo Jacobo Borges. Caracas, Venezuela
Colección Patricia Phelps de Cisneros. Caracas, Venezuela
Diario Notitarde. Valencia, estado Carabobo, Venezuela
Biblioteca Nacional. Montevideo, Uruguay
Concejo Nacional de la Cultura. Caracas, Venezuela
Ministerio de la Cultura. Caracas, Venezuela
Galería de Arte Nacional. Fundación Museos Nacionales. Caracas, Venezuela>
el Alto Apure TOMA Caracas from fotosensible on Vimeo.
Venta de obra de autor
Las fotografías que conforman estos tres proyectos desarrollados en El llano venezolano: "La llanura improsulta", "Catorce cantas llaneras" y "Bajo un cielo de 180º", se pueden adquirir solicitando copias originales de autor en los siguientes formatos de papel fotográfico, tanto en blanco y negro como a color. La imágenes se entregan enmarcadas, previa selección de la cañuela.
a- 20 x 25 cm
b- 30 x 40 cm
c- 40 x 50 cm
d- 50 x 60 cm
e- Metro cuadrado
f- Formatos mayores, según medidas exactas
Contactar a Irisbell Rosal, Núcleo Fotosensible, talleres de fotografía: www.fotosensible.org, 0212-7930534, 0212-7941826, 0414-3185440.
